Rita Ackermann

Les Doubles d’Ackermann (2024 – 2025) invoquent des éléments qui se tourmentent mutuellement : un présent avec lequel l’artiste ne parvient jamais à s’accorder ; un passé qui empêche tout véritable détachement ; des images si familières qu’il vaudrait mieux les oublier. Quelle force anime cette fabrique d’images, sinon le désir de saisir les nuances d’une réalité en perpétuelle mutation, dominée par l’absence et le déplacement ? Dans ces nouvelles oeuvres, les formes se renversent, les couleurs s’inversent, les images se lisent en positif comme en négatif. Dans certaines d’entre elles, les lignes de contour fascinent, dessinant des figures à la fois élastiques et aériennes, suspendues au bord de la disparition. Dans d’autres, la pigmentation dissout les corps à quelques formes agitées et contorsionnées. Tout, dans ces Doubles, renverse non seulement notre regard, mais perturbe également les modes d’interprétation traditionnels. Même leur titre prête à confusion, car ces Doubles n’ont rien de miroirs ou d’alter ego. Au contraire, ces images d’images oscillent entre le spectre naissant et le moment où cette projection mentale s’incarne, se dédoublant en une chose reconnaissable, comme au cinéma.

L’intérêt de l’artiste pour ces phénomènes visuels n’est pas purement conceptuel. Il trouve son origine dans les mouvements intimes qui ont commencé à structurer sa vie lorsqu’elle a quitté Budapest pour s’installer à New York. Dès lors, elle évolue dans un entre-deux, un état intermédiaire défini par deux expériences distinctes : l’une ancrée dans une éducation communiste modérée, l’autre marquée par son passage à l’âge adulte en tant qu’artiste au coeur de la fabrique de rêves qu’est la Big Apple, où elle a choisi de rester. La dialectique entre ces deux origines a également profondément irrigué son premier corpus d’oeuvres (1993 – 1995) : les adolescentes qui allaient devenir le terreau fertile de nombre de ses créations futures, comme « Doubles 8 » (2025). Leurs silhouettes aplaties, presque transhumaines, ressemblent à des agrandissements projetés sur un écran, glissant hors champ. Chevauchées et instables, comme leurs prédécesseurs, ces filles ne sont rien d’autre que des clones.